۲۱۸ مطلب
تهیه کننده مستند «مشت زنی در رینگ ترجمه» گفت: همگی میدانند که ذبیحالله منصوری متن را دستکاری میکرده و همگی هم میدانند که او مردم را کتابخوان کرده است. تفاوت بین منتقدان و طرفداران این است که هر کدام یک بخش از واقعیت را مهمتر و برجستهتر میدانند.
مستند پنجقسمتی «آقای اسکورسیزی» ساخته ربکا میلر، نگاهی عمیق و صادقانه به زندگی و ذهن خلاق یکی از بزرگترین فیلمسازان معاصر دارد.
این مستند با ترکیبی از آرشیو، روایتهای صوتی و تصاویر معاصر، زندگی اورول را در بستر تاریخ ترسیم میکند.
فیلم مستند «برافتو» که روایتی است از گروهی از زنان ایرانی که در یک معدن نمک فعالیت میکنند و همهی کارهای این معدن بر عهدهی آنها است، برنده جایزه ویژه هیأت داوران جشنواره بینالمللی فلاهرتینا شد.
فیلم بنز ایرانی با نمایش صحنههایی از فیلمفارسیهای گذشته اتوموبیل بنز را به عنوان وسیله مورد علاقه خلافکارها و حتی خانمرئیسهای شهرنو نمایش میدهد و با پیوند زدن مفاهیم کمونیستی و دیدگاههای چپ ابتدای انقلاب با موضوعهای روزمره و عادی زندگی نظیر اتوموبیل، گناه منفور شدن بنز پس از انقلاب را به گردن چپها میاندازد.
مراسم رونمایی و پخش مستند «راوی باد»، امروز یکشنبه ۲۳ شهریورماه ۱۴۰۴، ساعت ۱۷ در موزه موسیقی ایران، واقع در میدان تجریش، خیابان شهید ابراهیم دربندی [مقصودبیک سابق]، خیابان موزه برگزار میشود و حضور در این رویداد برای عموم آزاد و رایگان است.
این ادعا که اسرائیل از خاک آذربایجان به ایران حمله کرده است و مدت هاست از سوی برخی محافل مطرح میشود، وهن رسمی نیروهای مسلح کشور است. بدان معنا که نیروهای مسلح نه تنها نتوانستهاند در مرزهای کشور، پهپادهایی که با چشم غیر مسلح دیده میشد را رهگیری کنند، بلکه حتی قادر به ثبت و ضبط ورودشان هم نبودهاند و حداکثر کارشان این بوده که مرزبانان نگاهشان کنند و بعداً به ابراهیم عزیزی بگویند و لاغیر!
در نشست اکران و نقد فیلم گفته شد: امروزه مسئله بازگشت مسئله کلیدی شده؛ انسانها فکر می کنند شاید از طریق بازیابی گذشته بتوانند راه حلی بیابند.
اینکه قرار بوده ایرانیها زمانی سوار اتومبیل بنز شوند و حالا نهایت دسترسی ایرانیها به اتومبیل همین اقلام موجود است؛ موضوع تلخی بود که ممکن بود مخاطب را در مواجهه با فیلم پس بزند. بنابراین زبان طنز را انتخاب کردم تا مخاطب از تماشای فیلم آزار نبیند. برای یافتن نوع طنز هم خیلی فکر کردم و در نهایت به نوع طنزهای وودی آلن رسیدم و برای شکلگیری ذهنیت کامل، تمام پنجاه فیلم وودی آلن را با دقت دیدم تا نوع خاصی از طنز سیاه که در ظاهر جدی است را در فیلم جاری و ساری کنم.
«هدف ما در این فیلم تنها ثبت و ضبط خشک و بیاحساسی از وقایع تاریخی نبود، بلکه میخواستیم به زبان سینما آن را روایت کنیم. مثلاً صحنه پایانی فیلم که در آن کامیون زندانیان در حال فرار را میبینیم، با متن، صدا، تصویر و موسیقی حماسیای همراه است تا هم شکوه این لحظه را منتقل کند هم تراژدی نهفته در آن را -به دلیل آگاهی از سرنوشت تکتک فراریان- به تصویر بکشد.»
